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戏剧界的一场“对决”

戏剧界的一场“对决”
浪漫主义剧作家雨果、大仲马在巴黎戏曲界曾掀起一场“对决”。    雨果和大仲马都出生于1802年,他们相识于19世纪20年代初,别离写出戏曲著作《艾那尼》《安东尼》。他们的著作风格多少有些类似,相同都有斗胆的文笔和精深的写作技巧。正因如此,他们都以为自己的著作是最好的。    19世纪30年代初,大仲马曾是雨果最忠实的崇拜者之一,但和其他一般文人不一样的是,他也等待自己的著作能在戏曲舞台上取得成功。写剧本比写诗更简单赢得大众的认可,由于压服出书商出书一本诗集是适当困难的,并且即使能出书,读者也不会太多。还有一点不容忽视,那便是出书诗集的经济报答很少。    至于小说,其时人们以为它是一种初级文学,难以取得文学界的认可,尽管写小说可以取得可观的经济收入。    从那时起,雨果和大仲马就成了直接的竞争对手。谁能有幸毫无争议地取得“浪漫主义戏曲大师”的荣誉?前史终究挑选了雨果,而不是大仲马。但在其时的人们看来,工作并非如此明亮。尤其是在1831年,大仲马即使没有超越雨果,也至少和雨果打成了平手。雨果因《玛利安·德洛姆》遭受冷遇而愤慨不已,有人乃至责怪他是受大仲马新近宣布并大获成功的《安东尼》启示,才创造出迪迪埃这个人物形象。大仲马很有大将风度,立刻在《两个国际谈论》上宣布声明予以否定:“大仲马先生谨托付咱们奉告读者,在他自己构思《安东尼》一年前,《玛利安·德洛姆》已创造结束。因而,假如存在抄袭,也是他自己抄袭雨果,而非相反。”尽管大仲马做出了表态,他个人的成功终究仍是导致浪漫主义剧作家之间的失和。    两年后发作的另一件事让他们之间的争斗继续了很长时间。1833年夏,雨果看到一个叫卡萨尼亚克的工作谈论家写的一篇文章。在文章中,卡萨尼亚克对雨果大加赞扬,批判大仲马没有任何才调,只知道四处抄袭。雨果明显不会对有利于他的比照表明不满,但仍是劝与他联系密切的报纸主编不要予以宣布。实际上,雨果的著作《玛丽·都铎》立刻就要在剧场表演,大仲马及其追随者的支撑对该剧的成功至关重要,所以其时并非雨果表达对大仲马不满的好机遇。    尽管如此,风险时间仍是逐渐降临。大仲马创造的剧本《安热尔》被安排在《玛丽·都铎》之后表演,剧院司理阿雷尔冒失地将海报词规划成:“第一天表演《玛丽·都铎》,接下来是《安热尔》。”其间好像暗示雨果的著作难以取得成功……雨果很愤恨,深信是大仲马在后面捣乱。他当即暗示报社主编宣布一個月前拦下的那篇文章,卡萨尼亚克对大仲马的批判就这样呈现在《争辩报》上。    大仲马惊惶不已,当即写信给雨果:    亲爱的雨果,很久以前有人告知过我,《争辩报》上会呈现进犯我的文章,还说这篇文章尽管不是您写的,却是您授意的。我底子不相信……朋友,怎样对您说呢,在我的戏曲行将表演之际,我的朋友,而非我的仇人,却在《争辩报》上宣布批判我的文章。莫非让我对此毫不介意吗?    仍然是您忠实的大仲马    落款的这个“仍然”表达了深深的责怪之意,雨果的回应则很含糊,好像没有为自己辩解的意思:    亲爱的大仲马,许多人在责怪我,有的您能想到,有的您底子想不到。作者是我的朋友,是我帮他在《争辩报》上宣布的这篇文章……不要忘了,在这件事上,假如您发生一点儿置疑我不是您友爱、真挚的朋友的主意,您便是天底下最没有正义感、最利令智昏的人。    这件事很快被炒得沸反盈天。许多人支撑大仲马,以为雨果在背面估计了他。剧院司理阿雷尔也支撑大仲马,一起他也理解,这件事很有经济价值——两位我们之间发生不好,这莫非不是剧院借机做广告的绝好机遇吗?    终究,《玛丽·都铎》在这件事中遭到很大影响,表演作用十分糟糕,雨果在剧场中被观众喝倒彩。在剧中扮演首要人物的朱丽叶·德鲁埃的体现很差,外界以为她应对剧本的失利负一部分职责。朱丽叶也因而郁闷成疾。    雨果急于脱节晦气地步,想将自己写给大仲马的信公之于众,以求为自己辩解。大仲马竭力劝止,但未能见效。雨果宣布了亲笔签名信,否定自己和整件事有关。他们之间的联系由此进入耐久暗斗期,直到后来他们因一起对立拿破仑三世才有所平缓。

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